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Watch Contes modernes: A propos du travail Full Movie Online
Watch Contes modernes: A propos du travail (1982) Movie Online Stream 1080p
Movie Title : Contes modernes: A propos du travail
Also Known As: Your Turn, My Turn
Movie Description: Add a Plot
Cast: Pascale Audret, Roland Blanche, Jacques Brucher
Tagline: Deliver us From Evil
Category: Drama
Year: 1982
Run Time: 80 min
Rating: 7.7
Additional Information About The Movie :
Court-métrage d'une vingtaine de minutes, visiblement tourné en 16mm dans la plus grande précarité économique, Offre d'emploi est le dernier film de Jean Eustache.
Il s'agit d'un segment du film à sketches Contes modernes : A propos du travail, commande pour la télévision où l'on trouve trois autres films courts (Autobus 1099 de Gérard Marx, Charlie, pourquoi pas ? de Paul Seban et Allô Macha de Claude Ventura). On rapproche parfois Offre d'emploi de Marketing Mix (1978), court-métrage tourné en 16mm par Jacques Rozier sur la sphère du travail. Mais le film de Rozier est une pantalonnade calquant vaguement l'univers de la comédie hollywoodienne, alors que l'essai d'Eustache est un petit truc incisif, percutant, drôle, ridicule, agressif et infiniment passionnant sur les mœurs modernes des Français.
Sans être tout à fait un spécialiste ni même un grand connaisseur de l'œuvre d'Eustache, j'aimerais dire, en tâchant d'être le plus clair et le moins fastidieux possible, la grande beauté et l'exquise rugosité de ce fragment de film. C'est son Bouvard et Pécuchet à lui, un regard qui s'amuse et s'effraye de ce que les hommes ont fait de la société moderne.
Car Offre d'emploi n'est pas un film aimable. Il a tout d'un canular. Faut-il prendre au sérieux ce film fait entre amis, où apparaissent Noël Simsolo, Boris Eustache et Jean Douchet en patron de PME ? Comment ne pas rire devant ce type à lunettes qui déclame à la fin du film (séquence sur laquelle celui-ci se clôt brutalement) que la graphologie est une science dépassée par les sciences du langage, qui éclairent mieux l'employeur sur les capacités de malléabilité, de docilité, de son hypothétique recrue?...
C'est que Offre d'emploi vient fermer la dernière partie de l'œuvre d'Eustache, toute questionnée par la transparence entre fiction et documentaire, qui présente une sorte d'historique du vrai et du faux sur la parole, travail sur la tromperie du langage, réflexion déterminante sur le glissement entre dialogue et image, que l'on pourrait faire débuter avec Une sale histoire (1977), autre film détestable mais qui se marre. Viennent ensuite les ahurissantes Photos d'Alix, bijou théorique, et Le Jardin des Délices de Jérôme Bosch (1979).
Le film avance dans son déroulé logique, scrupuleux de suivre point après point la mécanique d'une injustice sociale au travail, la mise à plat de son mécanisme. Le dialogue est limité à sa stricte fonctionnalité : -S'il vous plaît. C'est pour l'annonce. -Pour l'annonce. Veuillez vous asseoir.
La raideur des personnages, leur statisme, leur immobilité, leur vide intérieur ou plutôt leur plénitude intérieure qui rappelle Ozu (séquence de la salle d'attente), tout cela est relayé par un découpage en gros plans qui montre plutôt qu'il ne démontre, étant dans le constat nu des choses et des actes. Ce qu'Eustache a trouvé ici, c'est la stricte application des rouages sociaux qu'il filme, l'adéquation exacte à la situation décrite : la caméra administrative.
Elle épuise les gens et semble les accabler. Un processus longuement répété point derrière le cérémonial entrevu : et la lettre de Matthieu Pelletier, cadre au chômage plongé dans l'abîme des sélections (in)humaines (« in- » : mouvement vers l'intérieur de l'être qui caractérise peut-être la direction d'acteurs eustachienne), vient bien sûr rejoindre la pile avec celles des autres candidats de l'effort, buter contre l'interminable chaîne des analyses en tous genres, la machine à exclusion, monstre moderne d'une société de l'inemploi, la France du début des années 80. Déséquilibre en gestation marqué par le flot de paroles, débit imposé, flot demandé au malheureux candidat, victime en puissance, à opposer au peu de mots (grommellements pour être exact) du patron d'entreprise.
Eustache fait de ce machin institutionnel une comédie en retournant, après Numéro zéro, film matriciel de la pure épure, au cinéma du concret, le monde de l'entreprise étant assez absurde en soi pour bannir le superflu, et filme comme pour Les photos d'Alix un strict concept sans avoir à en dévier : offre d'emploi, le film n'est que ça, rien de plus, rien de moins, c'est déjà beaucoup, c'est déjà assez comme ça.
Mikael Gaudin Lech - -memories.com/offr...
Court-métrage d'une vingtaine de minutes, visiblement tourné en 16mm dans la plus grande précarité économique, Offre d'emploi est le dernier film de Jean Eustache.
Il s'agit d'un segment du film à sketches Contes modernes : A propos du travail, commande pour la télévision où l'on trouve trois autres films courts (Autobus 1099 de Gérard Marx, Charlie, pourquoi pas ? de Paul Seban et Allô Macha de Claude Ventura). On rapproche parfois Offre d'emploi de Marketing Mix (1978), court-métrage tourné en 16mm par Jacques Rozier sur la sphère du travail. Mais le film de Rozier est une pantalonnade calquant vaguement l'univers de la comédie hollywoodienne, alors que l'essai d'Eustache est un petit truc incisif, percutant, drôle, ridicule, agressif et infiniment passionnant sur les mœurs modernes des Français.
Sans être tout à fait un spécialiste ni même un grand connaisseur de l'œuvre d'Eustache, j'aimerais dire, en tâchant d'être le plus clair et le moins fastidieux possible, la grande beauté et l'exquise rugosité de ce fragment de film. C'est son Bouvard et Pécuchet à lui, un regard qui s'amuse et s'effraye de ce que les hommes ont fait de la société moderne.
Car Offre d'emploi n'est pas un film aimable. Il a tout d'un canular. Faut-il prendre au sérieux ce film fait entre amis, où apparaissent Noël Simsolo, Boris Eustache et Jean Douchet en patron de PME ? Comment ne pas rire devant ce type à lunettes qui déclame à la fin du film (séquence sur laquelle celui-ci se clôt brutalement) que la graphologie est une science dépassée par les sciences du langage, qui éclairent mieux l'employeur sur les capacités de malléabilité, de docilité, de son hypothétique recrue?...
C'est que Offre d'emploi vient fermer la dernière partie de l'œuvre d'Eustache, toute questionnée par la transparence entre fiction et documentaire, qui présente une sorte d'historique du vrai et du faux sur la parole, travail sur la tromperie du langage, réflexion déterminante sur le glissement entre dialogue et image, que l'on pourrait faire débuter avec Une sale histoire (1977), autre film détestable mais qui se marre. Viennent ensuite les ahurissantes Photos d'Alix, bijou théorique, et Le Jardin des Délices de Jérôme Bosch (1979).
Le film avance dans son déroulé logique, scrupuleux de suivre point après point la mécanique d'une injustice sociale au travail, la mise à plat de son mécanisme. Le dialogue est limité à sa stricte fonctionnalité : -S'il vous plaît. C'est pour l'annonce. -Pour l'annonce. Veuillez vous asseoir.
La raideur des personnages, leur statisme, leur immobilité, leur vide intérieur ou plutôt leur plénitude intérieure qui rappelle Ozu (séquence de la salle d'attente), tout cela est relayé par un découpage en gros plans qui montre plutôt qu'il ne démontre, étant dans le constat nu des choses et des actes. Ce qu'Eustache a trouvé ici, c'est la stricte application des rouages sociaux qu'il filme, l'adéquation exacte à la situation décrite : la caméra administrative.
Elle épuise les gens et semble les accabler. Un processus longuement répété point derrière le cérémonial entrevu : et la lettre de Matthieu Pelletier, cadre au chômage plongé dans l'abîme des sélections (in)humaines (« in- » : mouvement vers l'intérieur de l'être qui caractérise peut-être la direction d'acteurs eustachienne), vient bien sûr rejoindre la pile avec celles des autres candidats de l'effort, buter contre l'interminable chaîne des analyses en tous genres, la machine à exclusion, monstre moderne d'une société de l'inemploi, la France du début des années 80. Déséquilibre en gestation marqué par le flot de paroles, débit imposé, flot demandé au malheureux candidat, victime en puissance, à opposer au peu de mots (grommellements pour être exact) du patron d'entreprise.
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